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“大道无形,小道有迹”山水画画家妘珲

作者:   来源:  热度:20  时间:2019-10-09
“墨能栽培山川之形,笔能倾覆山川之势,未可以一丘一壑而限量之也”。石涛《一画》第十七篇兼子章开篇所述。这段 文字很好地诠释了山水画的奥妙。画山水画不论写生
“墨能栽培山川之形,笔能倾覆山川之势,未可以一丘一壑而限量之也”。石涛《一画》第十七篇兼子章开篇所述。这段  文字很好地诠释了山水画的奥妙。画山水画不论写生还是绘制心中之山丘,全有墨定山形,笔成势之险要,画山水画笔墨的重要性我们可想而知。
  “笔墨”虽是旨要,但笔墨却不是一人而定,也不是贤达来固定格式。“笔墨”运用在世间绝不是一个固定的格式,所以程式化的“笔墨”不为推崇。“笔墨”的千变万化才是山水画传承与发展的动力源。“墨能栽培山川之形”很好地阐述了墨的功能性;“笔能倾覆山川之势”概括了笔的重要性。“墨法”的变法,“笔法”的时代性,都是每个时期的艺术命题。“墨无进展,笔无新意”出现在什么时代都是一种悲哀!

  中国画的“墨与笔”是绘画界永远探讨的主题,因为中国画的创作工具就是围绕笔墨而生。

  中国画的“笔墨”可以理解为“墨是道,笔是寻道者”,所以笔和墨是是非论道的过程。“大道无形,小道有迹”,每个时代的画家去创作的作品,都是循迹而行的,这个“迹”就是时代,这个“迹”就是这个时代的“笔墨语言”。
  山水画是画家“寻道”的一个方式,而“笔墨”是山水画画家对“道”阐述的工具。“笔墨”在阐述的前期是笔、是墨,是工具,在阐述定义产生之后就是画家对“道”认知与理解。

  对于山水画的学习与创作,只有在理解了山水画的定义,才能很好地去学习和创作。有的画画的学了一辈子,画了一辈子,却是一无所获。而有的初入门珽就有建树,就是在于对“笔墨”的认知与理解。山水画家妘珲,就是一位“深谙大道”之理的画家。其学画不足三年,却明理山水画的旨要,懂“笔墨”的奥义。观其作品没有富丽堂皇的墨韵,也没有“故作玄奥”笔法。却有山水之意境。妘珲能写己之山,能绘己之水,全因其读懂了石涛所说的 “墨能栽培山川之形,笔能倾覆山川之势,未可以一丘一壑而限量之也”这一段话。
  山水之形根于天,美于人。上天所予是自然之形,人文所授是内蕴之美。山水画是把自然之形剥丝内蕴之美。妘珲的山水画就是用墨育山川之形,用笔造山川之势。其山水画不求墨之精奇,不追笔之憰怪(jueguai),只诉山水之天道。虽笔法简单,墨法无奇,但山之灵妙尽显于画面。也因此,我们观妘珲山水画时会使人空灵无邪,一片坦然。

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